4月12日，在桐城市六尺巷景区吴府回廊中，记者循着此起彼伏的“叮叮”脆响寻去，只见鬓角微白的何淦身着靛蓝粗布围裙，伏在紫铜案前，左手拇指抵住尺许见方的铜面，右手握铁锤如执笔，锤尖在铜面游走，“一纸书来只为墙”的诗句渐次浮现，顿挫间力道忽轻忽重，字迹的立体感愈发鲜明。阳刻凸起如浮雕，勾勒张英挥毫题诗的潇洒;阴刻凹陷似水墨，晕染吴家退让三尺的谦和，精巧的铜板浮雕画引发周围游客的啧啧称赞。

千锤百炼“铜”心不改

　　铜板浮雕画是一种采用纯手工工艺，集绘画、书法、浮雕金属工艺为一体的艺术形式。需经过高温退火、锻打、锤等多达十多道工艺，通过在铜板上不同力度、角度的敲击，创作出深浅不一、纹路各异的图案，最终让扁平冰冷的铜板变得柔软生动，成为精美逼真的作品。而要在厚度1毫米左右的紫铜板上浮雕出将近5毫米高的精美图案，这种工艺不仅要求艺人有较高的艺术天赋和精湛的技艺水平，还需要心、眼、手、力的精密配合。

　　“我这一手祖传技艺，练了有40多年了。”何淦说。

　　在何淦的童年记忆里，总少不了铜板碰撞的清脆声响。用何淦的话来说，“儿时的兴趣，没想到一坚持就是40多年。”1969年出生的何淦自蹒跚学步起便趴在祖父的铜板旁，看老人将铜板架在木架上，錾刀游走间，龙凤纹样跃然板上。

　　那个年代的民间艺人为了温饱颠沛流离，祖父一开始并不愿意何淦吃这份苦。然而，因他自幼便对画画、雕刻展现出浓厚兴趣和天赋，祖父还是将手艺倾囊相授。

　　“铜是有脾气的，火候差一分，线条便失了神。”每一锤的力度、每一次錾刀的角度，都决定着作品的成败，多年来，何淦在这一方铜板天地里，不断打磨自己的技艺。

　　“阴刻要入铜三分，阳刻得悬腕提力。最难的是在铜板上‘留白’。就像水墨画的飞白，该停的地方要果断收刀。”何淦介绍道。从需要照着图纸反复思考錾刻技法到自主设计图纸、轻车熟路驾驭各种繁复纹饰，何淦用一双布满老茧的手，换来了能在铜板上雕出细若发丝的纹路的精妙技术。

一锤一錾敲出“礼让”新声

　　自祖父手中接过錾刀后的几十年，何淦走南闯北，创业谋生，始终带着祖传的錾刀与铁锤，像游子带着乡音。直至2024年12月底，何淦带着技艺回到阔别多年的家乡，在六尺巷景区开设铜板浮雕画作坊，将传统铜雕技艺与六尺巷文化相结合，为传承和弘扬桐城优秀传统文化注入了新活力。

　　2025年春节期间，游客在巷口排起长队，何淦的工作台被围得水泄不通，他像被按下了快进键，从清晨六点至深夜十一点，刻刀敲击铜板的声音从未停歇。“‘礼让’牌坊、家书等都很受游客欢迎，高峰时，我一天创作了60幅作品，晚上入睡时双手仍止不住颤抖。”虽然辛苦，何淦却觉得自豪，“铜板比纸耐久，这些画作即使过了百年，依然还能传播我们桐城人的智慧。”

　　三个月卖出了300余幅作品，何淦却拒绝批量生产：“每块铜板的软硬都不一样，机器压模出的是千篇一律，手工敲打的才是独一无二。”走进何淦的工作室，游客们总爱抚摸那些带着体温的铜板。有人定制家训匾额，有人求刻镇宅神兽，更多人是为了感受这份“慢手艺”的温度。

　　何淦从不拒绝传授技艺。他免费开课授徒，向有志于学习铜雕技艺的年轻人传授“绝活”，借此培养铜雕领域的工匠人才。耐心讲解技法时，他总要提到六尺巷的故事：“张英‘让出三尺’是胸襟，我们手艺人的‘让’，是每一刀每一刻都要给铜板留余地。”何淦说，铜板浮雕最珍贵的是“留气口”——在密集的錾刻间留出呼吸的空间，就像为人处世要懂得谦让。“六尺巷的故事，本就是刻在中国人骨血里的‘留白’。”

　　“以后，我会尝试将现代设计语言融入传统工艺，打造更多年轻人喜爱的作品。同时，也计划通过线上平台推广锻铜文化，让更多人了解这门技艺的魅力。”关于未来的发展，何淦已做好规划，他也希望能培养更多年轻的传承人，让这项技艺真正扎根于下一代手中。